黄金背后第25集

黄金背后如今，很多非遗从业者在(zai)保(bao)持(chi)原生技艺(yi)本真性的同时，开始有意识地开发非遗衍(🔧)生产品和多元业态，通过打造非遗(🌐)品牌，提高产品附(fu)加值，满足年轻用户时尚化、(💄)个性化、多样化(hua)的消费需求。 据统计，过去一(yi)年在网络平台购买非遗相关产品的人(ren)中，有40%以上是90后群体。 与此同时，非遗营销(🏒)推广、非遗创意研发、非遗(yi)IP授权应用、非遗数据资(🐀)源服务(📑)等配套产业(📪)，都(🌡)是现代非遗创新发展的有效支撑。

人民城市人(ren)民(🦅)建(jian)，首都建设从此(🚦)奏响了第四(si)华章(zhang)。 昔日的千步廊，是(🤥)今天人民的广场；曾经是皇帝祭(ji)天(🐿)祭祖的庙坛，如今是劳动人民的公园和文化宫；帝王享用的宫殿、苑囿、坛庙，从此为人民所(🕘)拥有，北京中(😿)轴线是历史的见证者(zhe)。 北京中轴线15个遗产构成(🔤)要素，从北向南依次为钟鼓楼、(🕐)万宁桥、景山、故宫、端门(📂)、天安(an)门、外金水(shui)桥(🍄)、太庙和社稷坛、(⌛)天安门广场及建筑群、正(zheng)阳门、南段道路(🚙)遗存、天坛、先农坛、永定门，一一展示(😸)(shi)其点位，恰似展映一部纪(ji)录片(🎢)，3000多年的建城史、1000多年的建都史，870年(🌷)前设(👤)金中都、700多年(🚽)前(qian)设元大都、600多年前建明都、380年前建清都，110多年前的辛亥革命，75年前新中国成立，历史的画(🐺)卷投射在中轴线上，落笔(🍖)不凡，刻度清晰(xi)，为世(shi)界留下中国的印迹，史(shi)载千秋，历历在目。 文化一脉(mo)相承，古都千年同风(🐚)。 北京中轴线是活化的文化遗产(⛅)、物化的艺术结晶，集(🔡)中体现并标(biao)注了中华传统文化和现代文明特征，是突出体现中华文明连续性(😿)、创新性、统一性、包容性、和平性的生动载体，像明珠闪耀在人类文明的皇冠之顶；北京(📉)中轴线是一部高度凝(☕)练(lian)了古代中国哲学思想、人文精神、价值理念、道德观念和创造智慧、艺术传统(tong)、美学原理的文化经典，是一个国家、一个民族、一座城市的文化主心骨，保护好、建设好、利用好(hao)它，就是留住(zhu)了城市的根、文化的魂。

黄金背后技(ji)法形式的创新，是花鸟画家专业水(😝)平(🤺)的体现。 花鸟画作(🔑)品优秀与否，早已不(🏃)停留于是否画得(🛰)像、(🤸)画得漂亮或是有笔墨趣味的层面，而是要有画意，要体现当代审美追求。 这就(jiu)要求创(♑)作者对画面形式感的(😾)探索必须持续(xu)跟进。 “没骨新风——没骨法新探作(zuo)品展”汇(hui)集诸多现代没骨花鸟画新作，展示创作(🧝)者在体悟学脉、营构布局、拓展(📯)题材等方面的新实践。 其中，李恩成的《初春》将传统没骨(gu)花鸟画(hua)、写意精神与富有现代感的构图、语汇(hui)巧妙融合，使作品自然灵动，凸显野逸之(🥇)美。 入选“2021雨花(🚙)满天——全(quan)国花鸟画作品展”的陈丽《静水(shui)流声之二》，则通过黑白色块分割画面，再以黑色的蝌蚪、白色的荷梗营造出点、线、面交织之(zhi)势，令作品充满形式感。

实施创新制度，在于(yu)打破(🔀)套路。 在“渔船打捞垃圾”模式设计中，吕淑果认为最关(🎧)键的一点，是找到了“贴近民(💿)生，简单(dan)易行”的切(📪)入点，让渔民意识到保护赖以(yi)生存的家园的重要性。 “‘顺手做(🏚)’有别于传统的(🦄)‘催着(zhe)做’，让渔民在日常生活作业过程中就能消除(chu)海洋垃圾存量，不给(gei)老百姓增加太多(🈂)负(📝)担，同时出台的(de)奖补措施也更显人情味。

黄金背后目(👥)前，我们利用人工(😃)智(🛵)能技术，可实现配音流程的全自动化。 后期制作向来是影视制作中耗时耗力(📘)的环节，我们在视频剪辑时采用智能镜头分类、自动拆条、片段标引、智能(🌀)字(zi)幕(mu)、一键调色等方法，可让人工智能“剪(jian)刀手”代劳80%的粗(😀)剪工作(zuo)。 6分钟(🚘)时长的影(ying)片粗剪仅需20分钟，是(💖)传统手(shou)工剪辑速度的5倍。