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乱马1/2有剧情需要，但已有技巧无法展示，怎么办？南京市杂技团团长池文杰认为，杂技剧创作是对技巧有舍有得(de)、先解构再结构(🌮)的(de)过程，“技巧为情节的逻辑性服务，剧情为技巧提供(gong)更(geng)富想象力(💫)的空间(💗)”。 俞(yu)亦纲将其总结为“技巧演绎向(xiang)叙事流畅、情感连(👍)贯、意象串联转变”。 《渡江侦察记(ji)》中的“扬(yang)帆渡江”、《桥》中的“桥(😑)墩抢险”、《战上海》中(🍵)的“软梯攻城”、《天山雪》中(zhong)的“峭壁修(xiu)路”等新(xin)创节目，贴合情节逻辑，也实现了形态(🍑)创新。 广义的杂技包(🌿)含(han)肢体技巧、魔术、马戏、滑稽4个方向。

这生动说明东西方音乐(🕞)元素的融合能够触动人心，激发外(wai)国听众对中国音(yin)乐的兴趣，也进一步验证了中国音乐能够跨越文化边界，赢(🏘)(ying)得各(ge)国听众的喜爱与共(📕)鸣。

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